Le terme rondeau désigne une pratique chorégraphique apparentée aux branles de la Renaissance. Dans les landes de Gascogne, on peut parler d'un "pays du rondeau en chaîne" où les danseurs sont restés attachés à la disposition initiale héritée des branles. Au nord-est de cette aire, sous l'influence d'usages chorégraphiques plus récents, les danseurs ont abandonné la configuration en chaine pour un dispositif en couples mixtes autonomes placés en cortège sur un arc de cercle. L'étude du rondeau portera sur ces deux formes landaises : chaîne ouverte et cortège de couples.

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Les congos se caractérisent par les figures qui régissent leurs déplacements et dont les traits chorégraphiques — formation en quadrette, saluts, évolution indépendante des danseurs, rôle des contre-partenaires — témoignent de leur dette envers la contredanse. Leur aire de pratique se superpose, grosso-modo, à celle des rondeaux auxquels ils empruntent bien souvent le pas. Il en est ainsi des deux congos que nous examinerons : le congo de Vert, qui adopte le pas du rondeau en chaine comme véhicule, et le congo de Captieux, qui exploite les potentialités du pas de rondeau en cortège de couples.

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Philippe Marsac enseigne les danses de Gascogne et alentour au sein d'ateliers périodiques depuis plus de trente ans, ainsi qu'à l'occasion de stages, à la demande, tant en France qu'à l'étranger. De 2005 à 2019, il s'est associé à Pierre Corbefin pour l'animation de stages de danses gasconnes et de bals à la voix. En 2013, cette collaboration a donné lieu à la publication du CD "Bal gascon a la votz". Depuis 2019, il mène le bal gascon en solo, a cappella. En 2018, il crée Asta'Folk, festival annuel qui, trois jours durant, plonge son village d'Astaffort dans l'univers des musiques, danses et chants traditionnels.